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第十一届中国艺术节凤凰陕西系列专访(二)


来源:凤凰陕西

“只有增强群众文化自觉,才能提升民族文化自信。”辛雪峰副教授说到。第十一届中国艺术节在陕西举办,期间57部剧目冲刺文华奖,84台作品入围群星奖,给陕西人民带来了前所未有的文化盛

辛雪峰

“只有增强群众文化自觉,才能提升民族文化自信。”辛雪峰副教授说到。

第十一届中国艺术节在陕西举办,期间57部剧目冲刺文华奖,84台作品入围群星奖,给陕西人民带来了前所未有的文化盛宴。那么,这么多的剧目和作品有什么样的亮点和不同之处?对中国文艺有什么样的影响?为此,凤凰陕西文化频道特邀西安音乐学院副教授辛雪峰,进一步解读众多剧目的内容和影响。

凤凰陕西:第十一届中国艺术节上,群星奖入围了陕西七部作品,请您对这些作品做一个点评。

辛雪峰:本届群星奖,陕西入围的作品数量多、质量高,展示了陕西丰富的音乐文化。如关中曲子《沙海情话》在传统迷胡曲牌的基础上,从音乐、表演形式等方面都作了较大的创新。八人的乐队伴奏,在传统乐器的基础上加入了大提琴,极大地丰富了音乐的表现力。创作了一段优美的旋律,前后衔接的恰到好处,给人既熟悉又新鲜的感觉。表现手法上,也采取了隔空对话的、浪漫的手法,郭老汉说唱,老伴以画外音的方式作陪衬,通过对唱讲述老两口沙海相伴30年,造林5万亩的感人故事。陕北说书《乐三边》,采用地道陕北方言,保持传统坐唱的形式。两个演员嗓子都很好,一人手持三弦,腿帮甩板,腕套“蚂蚱蚱”,一人演奏二胡。在传统陕北说书的曲调上,巧妙融入陕北民歌、快板等元素,使唱腔更富有感染力。舞蹈《岁月拴马桩》整个音乐很好,表演也很到位,演员虽然不是专业出身,但却用身体语言诠释了艺术的真谛。舞蹈以拴马桩暗喻陕西厚重的历史,以大学生和一位老者的对话来勾勒岁月的沧桑,表现了关中汉子不屈不挠的拼搏精神,给人传递一种无限的力量。杂技剧《丝路彩虹》则以古丝绸之路为背景,讲述了丝绸之路沟通亚欧、互通贸易的故事,展示了陕西在中华文明中独特的地位。

凤凰陕西:就今年陕西参演剧目,和往年有什么区别?和其他省份的剧目来说,陕西和外省的剧目各有什么特点?

辛雪峰:今年陕西参赛的作品跟往年相比数量和质量都有了相对的提高,更突出了讲好陕西故事的主题。所有的节目都就地取材,讲述陕西自己的事,讲陕西的历史故事、革命故事、民俗故事。采用陕西的地方音乐,既宣传了陕西的文化,又推动了陕西文艺的发展。如冲刺文华奖的秦腔现代戏《易俗社》就是有一个非常好的剧目。易俗社是一所百年老社,在近现代戏曲史上有着重要的地位,易俗社自己演绎自己的故事就更有意义了。《易俗社》以一位秦腔票友矢志加入易俗社为切入点,揭示了易俗社对秦腔、对历史所做的巨大贡献。

挖掘地方音乐元素,展现地域风土人情是群星奖参赛作品的一个重要特点。其他省市参赛的作品都以当地民间音乐为基本素材,特别是曲艺和戏曲,都是列入国家或省级非遗名录的曲种及剧种。

从音乐上来讲,本次群星奖主要是两种形式,一种是原生或接近原生形态的作品。如河南大鼓书《焦裕禄精神代代传》,无论是演唱还是表演,基本上保持了原生的状态,演唱者一看就是民间艺人,唱法也是原生态。还有四川清音《竹颂》也保留较为原生的状态,只是在传统艺术形式上,填上了新的内容,所谓“老瓶装新酒”。另一种是在民间曲种或剧种基础上加工改编的作品。这些作品在继承传统的同时,作了较大的发展,特别是曲艺作品,不仅由原来的第三人称讲故事向第一人称的表演发展,表现形式上也由原来的“坐唱”变为表演形式的“走唱”。原来第三人称讲故事,一人多角,跳进跳出的说唱,开始向戏曲的分角色,第一人称表演故事的形式发展,观赏性更强了。参加的人数也增加了,少则三、四人,多则十数人。伴奏也由原来的一两件特色乐器发展到小型乐队,如山西沁州三弦书《花馍情》乐队中加入了大提琴、电子琴,乐队人数达到十人,音乐的表现力得到极大的提升。

本届参赛作品大多表现出大胆创新的倾向。我们不反对继承传统时的创新,但是也要把握好创新和发展的尺度,尤其是对传统的剧种和曲种,一旦把核心的东西打破,创作就会偏离方向。从学术角度来讲,在继承和发展的过程中,宁愿保守。有些作品为了满足年轻人的审美需求改编的太现代,失去了原来剧种和曲种的风格。有时候这种看似“进步”的作法,实际是传统音乐文化遗产的流失。而现时下许多人却不知血脉“流失”之痛,所以情况就不容乐观了。不知“流失”就不知有传统,带来的结果是剧种特色逐渐弱化与消解。程式内的创新其实很难,它要求创作者对传统的音乐非常熟悉,并在传统的框架内“润色式”的创作,而不是另起炉灶。

跟其他省市相比,陕西的作品既有长处,也有不足,本届艺术节给陕西文艺界提供了一个很好的学习机会。以戏曲为例,文华奖参赛的剧目我都看了。这些剧目,无论从剧本揭示的主题思想、音乐以及表演都有很多地方值得我们学习。如宁夏的秦腔现代戏《狗儿爷涅槃》,讲述了一家三代人追求发家梦的故事,揭示了农民渴望土地的深刻主题,该戏被观众称赞为秦腔的经典。还有河南的豫剧现代戏《焦裕禄》和秦腔《家园》,同样时讲述共产党的干部的公仆形象,但《焦裕禄》善于从人性的角度出发,勾勒故事,不空洞、不失真,能起到教育作用,而我们就过于公式化。

[责任编辑:王琳瑶]

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