《推拿》：憧憬光明 一样的他们与我们
作为第六代导演，娄烨的电影处处弥漫着一种边缘化的风格与艺术追求的张扬。《苏州河》推演了小人物爱情的宿命，《紫蝴蝶》回忆了战乱年代芸芸众生的身不由己，《颐和园》表达了人物与时代的任性，《浮城迷事》描绘了都市情乱的错综迷离。这些都是时代的一个影子，都烙印着故事之见于导演镜头下的别致一面。而到了《推拿》中，好像所有的刺激点、兴奋点、时代的脉搏都被规避了。这次的主角是一群社会边缘人，不是内心的欠缺——实际上盲人的心智与正常人一样健全，只是因为不能拥有视觉而与这个世界架构了真正的鸿沟。
毕飞宇的小说真实地讲述了社会边缘人——盲人推拿师的工作生活点滴，以一个常人无法体会的视角，书写了一段比常人还低微的命运。在导演与编剧的共同改编之下，110多分钟的电影没有失掉原著分毫思想。“颐和园之殇”让娄烨五年不得翻身，五年之后，娄烨的故事驾驭不再那么“任性”，而是继续用第六代特有的标签展现一种小空间的情怀，他的出发点没有变，电影语言没有变，视听风格依然别致，只是在都市人的眼睛里，他的电影仿佛真正生出了一双眼睛，第一次真正地带领大家，细致地观察着这个世界。这就是一路蜕变而来的电影——《推拿》。【详细】 
看不见光 却光芒四射
《推拿》是一部表现盲人群体生活状态的电影。一般来说，表现边缘人群的电影都会刻意展示该群体的悲惨面，然后用低俗煽情的方式来消费苦难、赚人热泪，意图依靠观众的同情心来换取对电影的认可。但《推拿》并未像这些电影一样“循规蹈矩”，而是以不卑不亢的态度去正视盲人群体的生存状态，不刻意煽情，不刻意贩卖苦难。这是娄烨的追求，更是对自己电影的自信。
娄烨对自己作品的自信还体现在选角方面。电影没有选取大量的明星出演，虽然明星具备强大的票房号召力，但一群明星饰演盲人的场面也会让电影失去了真实感。娄烨选择了真实，于是观众可以看到电影中的角色真实普通，甚至不美观，所以观众可以彻底将注意力放在电影本身，而不是明星的服装发饰等无关紧要的元素。【详细】
一半植根于黑暗 一半沐浴着阳光
《推拿》和娄烨的其他电影相比，最大的不同是爱情有了变化。以前的“娄氏爱情”是复杂而冷酷的。人性的暗黑、欲望的赤裸和生命的无奈交织在一起，形成巨大的漩涡，将爱情的纯真、简单、美好吞没。“娄氏爱情”是不安全的、是无常的，人生也充满着孤独与绝望、心理扭曲、甚至严重的精神问题，并伴随死亡的结局。这种爱情和人生，常常让人不寒而栗。
《推拿》一反常态，让爱情变暖了。王大夫（郭晓东饰）和小孔（张磊饰）的爱情是相濡以沫的，他们“是一个人”，互相信任理解。小马（黄轩饰）和小蛮（黄璐饰）的爱情起于欲望和风尘，但没有逢场作戏，没有彼此轻贱，更没有嫌贫爱富，最终两人比翼双飞，选择去了远方，在影片结尾，小马的笑容是那样的温暖。【详细】
