传统是一笔财富，没有任何一位书法家可以不继承这笔财富而白手起家。
　　王劲做到了对传统最忠实的继承，他很年轻，但“大强度、高密度”的技法训练，使他的笔锋没有因年轻而失控，作品呈现出超乎年龄的老辣之势。

　　在王劲初涉书法时，颠覆传统的声浪正高，各类信笔为体、解散汉字的“图画书法”盛行一时，以至不少新人认鹿为马，误入歧途。王劲头脑清醒，在“反传统”的歪风中步入传统。若干年后，当显赫一时的书家如昙花一现般陆续失踪后，这批坚持传统路子的新人，开始锋芒初露。
　　王劲对中国古典诗词长期浸淫，在创作及闲谈中，能引经据典信手拈来，渐显文人的雅逸之风，故其书全无机巧及媚俗之弊。

　　王劲学风严谨，有很强的研究能力。
　　他认为，学术研究能够为创作提供多重的艺术滋养与智慧启迪，故若只陷身创作，而将理论研究排斥在外，便不能称之为合格的书法家。他是集书法创作、研究、教学于一身的“学院派”，其求学历程，除书法外，从文学到考古再到哲学，一路精进不休，攻读博士期间又涉猎佛教，援佛理以养书艺，收摄笔墨，宁静心灵。——对各个门类的博取，构成其完整的艺术格局。

　　话说回来，书法家不能只说不练，笔墨功底，是其立身之本。
　　王劲以隶书和章草为主攻。
　　其隶书，以汉隶为基，参以清人笔意，初始重形，继而重势，在不背离传统结字和用笔的基础上，发一己之思而不囿于前规，书风沉着豪逸；其章草，取法汉魏，融入隶书及魏碑笔法，并强化节奏，追求墨色变化，形成其骨力与风姿并存的章草风貌。