第四基座将呈现当年亚述帝国被毁文物

傲慢和濒临崩溃的纪念碑

2020年，接替拉科维茨的作品安置于“第四基座”的是英国艺术家希瑟·菲利普森（Heather Phillipson）带来的名为“终结”（The End）的作品，这件作品是一件用玻璃钢制成巨大甜点，巨大的白色漩涡状奶油上除了顶着一颗娇嫩欲滴的樱桃外，还趴着一只不受人待见的苍蝇。特别值得一提的是，在作品上方还配备了无人机，将24小时航拍伦敦特拉法加广场。

希瑟·菲利普森的作品“终结”将于2020开始在第四基座展示。

菲利普森说自己选择奶油这一形态是因为它象征着挥霍无度的丰裕和庆祝，却又总处于崩塌的边缘。正如“特拉法加广场”特殊的政治意义，它除了是英国庆祝集会的重要地点外，也是抗议集会的所在。在看似欢愉的庆祝之下，隐藏着极度的不安。

在如今的社会和政治背景下，无人机航拍将通过无线设备传送实时视频，公众可以通过手机等设备观看“特拉法加广场”实时发生的一切，并对此进行评论。而“第四基座”也成为了傲慢和濒临崩溃的纪念碑。

延伸阅读：

第四基座适合马匹君王，不适合当代艺术

文／乔纳森·琼斯

我从来不认为伦敦特拉法加广场的“第四基座”作为当代公共雕塑项目是一件奇妙的事情，在我看来，这只不过是一个过时的展示雕塑的方式。

1961年，“观念艺术创始人”皮耶罗·曼佐尼（Piero Manzoni）的作品“世界基座”将一个极简主义立方体“上下颠倒”，以支撑世界作为雕塑的重量。这件作品对艺术疆界、框架限制和传统艺术品无法脱离于所存在的世界作品颠覆性的批评。而在更早的1913年杜尚（Marcel Duchamp）的“自行车轮”将一个自行车车轮倒置一个厨房凳子上，他所传达的是现实生活的一部分。而脱离作品本身的语境，将作品放在基座上是一个愚蠢的行为，比如将卡尔·安德尔排列水平的砖块或是理查德·塞拉（Richard Serra）的公共艺术作品硬生生的置于“第四基座”上都是荒唐的。

纪念碑，雷切尔·怀特雷德，2001

2001年，被认为最优秀的当代艺术家之一的雷切尔·怀特雷德（Rachel Whiteread）却为第四基座创作了一个被认为最无意义的雕塑。怀特雷德用透明树脂制作了名为“纪念碑”（Monument）的作品，这件作品会根据天气变化呈现出不同色彩。但当伦敦无处不在的鸽子栖息在“纪念碑”之上时，这件作品就失去了应有的力量。而马克·奎恩（Marc Quinn）所呈现的老派肖像雕塑《怀孕的爱丽森·拉珀》却受到了广泛好评。这让我们产生疑问：“第四基座”真的是放置和普及当代艺术的好地方吗？

马克·奎恩，怀孕的爱丽森·拉珀，2005-2007

从某种意义上说，“第四基座”并没有给予艺术家新艺术观念的挑战，更多的却是要求当代艺术家向传统艺术风格的妥协。而卡塔琳娜·弗里茨奇（Katharina Fritsch）的象征法国高卢色调的公鸡，被摆放英法战争纪念碑边18个月，使这件平淡无奇的艺术作品成为了对英格兰民族的巨大调笑和讽刺。