海上画家的手卷雅集：中国手卷的趣味与文化性到底何在

张弛《四时山水图卷》手卷局部

张弛（画家）：

刚才几位老师都提到了，我们中国画在国外为什么不能受到重视，在日本他们也经常问我这个问题，他们国外的人感觉不理解山水画，山水画其实和风景画是两个概念，但是他们往往会用风景画来衡量我们中国画。看中国画，其实我们山水画是中国人的一种宇宙观，和易经、玄学其实是有很深的关联，中国人视山水为精神的象征，是人物化的自然，也视自己为万事万物的一部分。而外国人的观念不一样，他们看待事物的方式更直接，物体便是物体本身，所以他对山水的理解很不同，他们将自然视作不同于自我的客体。刚才汤老师也说了，将来东方艺术可能会在世界上得到认可，现在量子学出来了，证实了东方人的宇宙观是非常深奥的，而且慢慢被证实了，其实我们中国人的宇宙观不用科学来证实。因为西方人什么东西都用科学来衡量对错，但是东方的宇宙观慢慢被西方人承认了，所以那个时候我们中国画估计在世界上会有一个新的认可。西洋画大多画的是一瞬之间心灵的感受、表现……而中国山水画表达的是时空的观念，特别是长卷可以随着春夏秋冬一点点无限扩展，从早上到夜晚可以慢慢地游进去，在里面有一个过程，在里面游游玩玩，从春天到冬天，从今天到明天，它是无常延伸的，时间和空间都可以在一幅画里表现的，这就是东方人的宇宙精神，现在的科学进步，对原有的物理定律都有一种颠覆状态了，以前的牛顿定律也快过时了，到那时候我们的山水画、我们的手卷可能会得到更高的评价，谢谢！

乐震文《云山新雨惹清泉》（局部）

乐震文（画家、上海海事大学徐悲鸿艺术学院院长）：

我一直以为艺术应该是艺术家心灵的写照，如果缺乏这一点，所谓的艺术作品就不会有感染力。艺术家的定力以及对待艺术的态度决定了艺术作品的深度、厚度。往往人们被利益所诱，制作出一批有利可图的但丢失灵魂的浅薄之作。经过三届的手卷展，自然地将人们的关注和画家的理性回归推向了一个醒目的位置，此事看似不太起眼，但其润物细无声的功效却是显而易见的。正像许多同道所说，画手卷极难，表面上看是构图、透视的问题，其实当中包含的对自然的熟悉、理解的程度，甚至于对中国文化的观照问题。陆俨少先生的手卷为什么画的好，首先他对传统绘画形式的熟知，对各种技法的应用自如，而更重要的是他对自然风光的切身体验，他把绘画的许多元素自然改造成了陆家的综合元素。我一直认为他画画就像是在叙述，用他的所有体验在向人们叙述他的故事和表达他对艺术的认知。如果给陆俨少先生一个他不熟悉的主题，我想他一定会是牵强而无能为力的。先辈们的成功真是可以给我们很大的启示。艺术本真微，我们这一代更当认认真真去学习、去体验。