海上画家的手卷雅集：中国手卷的趣味与文化性到底何在

江宏《松泉佳趣》局部（横置观看）

江宏（画家）：

其实我也不知道策展人是怎么想出来要做手卷的，因为这个手卷其实在中国画里面或者中国书画里面很少有人画，是很懂得艺术品位的人画的，所以他把它做成一个大众项目，我觉得第一困难重重，第二你在画廊里面出现，要让市民能够理解这种真正高雅的艺术也是不容易的。因为手卷这个形式是很微妙的。第一比较长，第二没有一定的宽窄度，所以你很窄也可以，很宽也可以，但是长是肯定的。所以手卷一开始的时候，用在山水画上的，其实对画家来说是一种考验，因为山水画成熟于五代、北宋初，那时候必须把你眼睛看到的东西，放在卷书上，而且卷书是长的，按照特殊的角度来讲，肯定是琢磨不透的，我们的先辈画家创造了一种散点透视的空间处理。他不必要有聚焦，或者可以多个聚焦，可以把长卷变成五六个、七八个聚焦，也就是一卷下来能有七八个，甚至十几个景点，所以看完了一个长卷，等于你做了一次很过瘾的艺术风景的旅游。所以正因为这样，你看我们绘画史上的山水画的经典之作都是手卷。大家都知道《富春山居图》就是很长的手卷，此外还有吴镇的手卷《渔父图》等等，到了明清手卷就更盛行了，但是手卷并不是每个画家都擅长的。比如说王蒙的手卷就画不好，他的山水画的很有气势，一到手卷就力不从心了，所以每一种艺术形式和画家的心向，心情，作画习惯，笔法路数密切相关。到了陆俨少的时代，就是我们上一个世纪，手卷除了陆俨少在画，几乎是奄奄一息了，上海当时可以称为大画家的，都没有什么经典的手卷，而陆俨少的经典作品几乎全部都在手卷里面，他可以把他的笔墨在手卷里面发挥的淋漓尽致。第一他有对手卷把握的能力，他对手卷的感觉就是他的艺术天才，你们看陆俨少画的山水，许许多多的手卷没有一个不是精品。陆俨少最精彩的东西都在手卷里面，也可以说他是我们这个时代画手卷画的最多，最成功的一位，所以我觉得在陆俨少艺术院艺术馆我们讲手卷，应该是把陆俨少的手卷艺术提升到一个高度，应该让大家来学习。所以说到手卷我们就想起陆俨少了，因为他的手卷实在太耐看了，里面能够发觉到许许多多的东西，今天做手卷的时候，又在陆俨少艺术院，我就讲到了陆俨少的手卷，希望以后几个发言的人也能接着我的话说。