海上画家的手卷雅集：中国手卷的趣味与文化性到底何在

车鹏飞（画家）：

刚才江宏老师谈到了手卷的形式，陆俨少先生的确是画得多的，我讲个故事，大家都知道周永康，他在经济上的贪污不说了，家里也抄出大量的书画，其中有一件就是陆俨少先生的手卷，特别长，15米，当然这张画是假的，不知道他藏了多少年，因为他不懂，就作为一个笑话吧。所以有的时候一定要自己懂，不懂你藏的再大再长都是白藏。我们这里有好几位都是陆先生的弟子，我们向陆老师学习，应该来说最大的感悟就是他是全身心投入山水画艺术，心无旁鹜。尽管在“文革”当中遭受了沉重的打击，受到不公正的待遇，他还是不忘初心，潜心研究一生。陆先生在画手卷上，他的确是下过一定的功夫的。有一个故事，80年代初，北京当时外交部、文化部邀请过上海的一些老画家到北京画画。当时李可染也参与了，见到陆先生非常的高兴，后来他们到了北京郊区的潭柘寺，自然风味很好，当时李说我们互相画一个手卷送给对方交换。陆先生就答应了，两天以后就画好送给李。但是遗憾的是陆先生直到去世都没有收到李可染回赠的手卷。李可染的创作是非常认真的，我以前工作的时候出差到北京去过他的家里。李可染画画是要关着门的，不受任何干扰，可能他过于严谨了，不一定不在考虑。我感觉南北画山水画的确是有一点差别的，北方一些美术院校开始的教学就非常严谨，他们这套方式是什么呢？比如说要画一张山水画的创作，北方的一些院校画家是先出去采风、写生之后回来画一个草图，非常的细致，然后再蒙上一张宣纸在上面勾画。陆先生当时讲学的时候做过示范，徒手画了一些东西。当时中央美院的学生看了非常的吃惊，还有这种画法？他们是想不到的。陆先生这种随意生发的画法，是山水画的两种绘画基本形式之一，有些画家画画，一定会大致勾一勾位置，然后再画细部。陆先生是逐渐生发，他是从下部画起，画到上面，画到哪里就是哪里，这种画法和程十发画人物有点相似，人物一般是先画脸再画其他部位，程十发有时是先画脚，有时先画手，你想不到他先画什么的，这种画法就体现了南方画家的一种灵动性、随机性，有的东西随意生发就比较活泼，比较自然，比较感人。刻意的安排一些东西，并不是说不好，但是不能过度，否则容易板实，艺术这个东西不能过分刻意。我个人认为，现在很多人的画花了很多功夫，也有新意，但是画法是我不能苟同的，因为这些画大多数都是制作出来的，不是用写的，而是用描的，或者靠做的。总之，不见笔。画画认真是对的，但是不能不择任何手段吧！否则就离真正的艺术越来越远了。因为不擅用笔，很难体现出画家的艺术风格。

陈翔《碧溪泛舟图》局部（横置观看）