童年记忆 陕西名画家最初的艺术启蒙

崔振宽 童子功最重要

画家崔振宽生于1935年，那个年代儿童的书写工具基本上只有毛笔。崔老的父亲是一位商人，但是很喜欢书法。崔振宽现在回忆说，童年很值得骄傲的一件事情，要数有一次父亲带他去一位老先生家，老先生有幅于右任的条幅，但是有几个字不认得。当时的小小崔竟然认出来，让很多人吃惊不已。当然他也干过荒唐的事情，拿家里的《四书集注》其中一本去书店换《芥子园》画谱，现在看绝对是被书店老板黑了。

那时虽然还没有解放，但是西安城里经常有画展，都是一些老国画作品。老崔当时几乎场场不落地看过来。看展锻炼眼力，写书法锻炼手上的功夫，老崔说：我小时候每天上学第一件事是要交一张大字，上面要么16个字，要么25个字。如果写得好，老师会在上面画圈圈。有时，我的作业会被画满圈圈。小孩子的书法“童子功”很重要，和大人以后再练绝对不同。书法是中华文化的核心，要从小练习。

笔者点评：崔振宽的经历说明了家庭环境对儿童的影响。现在环境发生了变化，儿童的书法学习不光锻炼孩子，也在锻炼家长的毅力。培养孩子是任重道远的文化苦旅。

王西京 图书馆的“挂名管理员”

画家王西京小时候家境贫寒，家里五个孩子他是老大。不知道从哪里得到一本残破的《唐诗三百首》，他很快就背得滚瓜烂熟。后来，他经常去西大街陕西省图书馆。每天早去晚归，一位姓薛的管理员都认识他了。薛先生对他说，以后你早来十分钟，我把你锁到图书库房里。从此，王西京在这里看到了很多国内外名著，还阅览了无数珍贵的画册。开阔了眼界，并且丰富了精神世界。他和薛先生还成为了忘年交。

王西京的母亲热爱听戏，京剧、秦腔、沪剧都经常听、唱。王西京受母亲影响，也很喜爱中国传统戏，一次在香港画展招待宴会上，他演唱的一段沪剧受到了上海画家的赞扬。童年对传统文化广泛的涉猎对他日后绘画创作甚至对外交流产生了很大的影响。

笔者点评：王西京是独立奋斗成功的典范。他的经历教育人，画画固然重要，个人积累、个人境界必然是先行的。成功的人需要具备各种优良的艺术素养。

邢庆仁 乡村是童年最绚烂的记忆

画家邢庆仁的父亲是西安美院教授邢继有，但是由于童年父母两地分离，他在乡村和母亲共度了大部分时光。小时候，他拿着粉笔画遍了老家的墙内、墙外，乱画胡画却丝毫没有受到母亲的责备。母亲不识字，却对一些前苏联画册上的人物画像由衷地赞美。邢庆仁的童年接受了最淳朴的真善美教育，父亲寒暑假回家的时候，会给他分配一些作业，带他出去写生，也会有意识地给他看一些欧洲、苏联的画册，西画绚烂的色彩是最他最初的美术记忆。有一次，父亲在村里画黑板报，他跟在后面填色，这也是他最受人瞩目的首次画展。

幼年的生活除了和小伙伴满村乱跑，乱写乱画，不善言辞的小邢同学还很善于观察，村里唱《红灯记》的亲戚，谁谁的孩子娃最后都成为了他的创作素材，这些都是他最初的艺术启蒙。

笔者点评：有人说过，城市是人类创造的，乡村是上帝创造的。儿童艺术教育除了家庭环境的影响，很重要的还有自然环境。乡村生活让邢庆仁潜移默化地识别了真善美，家长也要引以为戒，美术教育不是简单地把孩子放在一个美术班待三天两年就会成功的。

蔡小枫 永远不要扼杀孩子的兴趣

蔡小枫的父亲蔡鹤洲是上个世纪名震上海滩的“二蔡”之一，国民党时期蔡鹤洲、蔡鹤汀、林金秀、区丽庄都已经是很有名的画家，还曾赴香港举办画展。蔡小枫出生在这个大家庭，和伯父蔡鹤汀家很多小孩一起长大。父亲经常和郑乃珖等很多当时的名家在家画画聊天，但是没有人强迫过他画画。小学五年级的时候，一次在学校美术课上画画没画好。他回家第一次要求父亲好好教他，父亲亲手给他订了一个报纸本子，拿出几本不同书体的册子让他选择，然后让他每天坚持写字。并且让他选喜欢的，随便人物、动物，试着画。父亲只在旁边稍做指导。在周末，所有孩子会去动物园画动物。伯父还会告诉他画动物的技巧，“画动物，你把本子就想象成笼子，动物过来你就画正面，左右。动物回去，你就画侧面背面。动物停留不动你就可以画局部，爪子，头……”偶尔郑乃珖等人也会教导蔡小枫，不要临赵孟頫的字。老人没有说明原因，等蔡小枫自己悟明白缘由已经是四十年以后的事情了。

兴趣+精准的指导方法才可以让人不会误入歧途。蔡小枫说老先生对纸张、艺术的虔诚态度一直影响着他的艺术创作。

笔者点评：“虎妈”教育当然也是一种方式。但是蔡小枫接受的教育就是饥渴教育，他没有被拔苗助长，还接受了精准的指导方法，有时候雪中送炭的教育或许最有效。西安交通大学人文心理专业教授倪晓莉在《艺术心理学》一书中阐述了童年的经历对艺术家的日后创作有着重要的影响，它直接影响着艺术家的人格、创作意识和创作能力。童年的艺术启蒙也是儿童美术的重中之重，成功了塑造一个艺术家，失败了毁掉了就会毁掉一个天才。

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